潦倒的工厂工人Osamu和儿子Shota从商店合作偷窃回来，将无家可归的小姑娘Yuri捡回了家。Osamu的妻子Nobuyo本不想收养，得知她受双亲虐待后改变了主意。
奶奶Hatsue和姐姐Aki对此也没有意见，Yuri很快就接受了自己是《小偷家族》的一员，而她的到来催化了这个家庭的分崩离析。
在新的临时家庭，每个成员都在努力的扮演和相信，彼此就是对方真正的亲人。
偷窃货架上的食物是这个家庭维持生存的方式，而从这个拼凑的家里偷取爱与温暖，才是他们生存的动力，把萍水相逢当做生死相依。
在构建这个 「小偷家族」时，是枝裕和是冷静克制的，他很快就向观众清楚明白的展现——
这个家庭是建立在「互利」原则的契约精神上的。
夫妇收养弃婴是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金，姐姐对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父母的怨恨，奶奶收留所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。
事实上，缺乏爱才渴望爱珍视爱，Nobuyo出于母爱本能，每次重大抉择时都做了令人肃然起敬的决定。
父亲Osamu在警察局被问到「你为什么要教孩子偷东西呢」，Osamu回答：「我只会这些了」。
就像是枝裕和自己在新闻发布会上所说的那样，《小偷家族》不是要探讨家庭，而是透过家庭去呈现日本的社会问题。
这很容易让人想起他第一次在戛纳斩获荣誉的作品《无人知晓》。
《无人知晓》出过一系列官方壁纸
除了Yuri弃童的设定，奶奶平静的死去都和《无人知晓》相似，《小偷家族》还能看到许多前作影子，探讨父子关系让人想起《如父如子》，而一家人从海边归来，在同一屋檐下的镜头，则在《海街日记》和《步履不停》里出现过类似场景。
同一屋檐下的《海街日记》
只不过这一次，众人听到礼花响起，齐齐看向窗外，只有炮声隆隆作响，却没半点礼花画面。
国内版海报画上烟花，给这个特殊家庭一丝善意
《第三度嫌疑人》是枝首次尝试悬疑犯罪题材
在经历了一次《第三度嫌疑人》这样题材拓展的尝试之后，《小偷家族》回到驾轻就熟的领域，是枝裕和宛如开挂班点满全部技能，更重要的是恢复了审视的态度：
家庭不再只是个人情感的呢喃倾诉阵地，又回到了细胞模式体察社会生态。
既敏感捕捉个体人性的善，又冷静审视社会的恶，既温情又冷酷，既琐屑又简练，这其中的微妙平衡，正是《小偷家族》最值得珍视的地方。
他歌颂了爱的价值，也指明了爱的方向：
比起那个《比海更深》里那个雨夜找彩票的父亲，还是这个头也不回离去的少年Shota更可爱一些。
（来源：娱理微信公众号 作者：顿河）
贝斯哲法律财税事业群
电话：021-64881926
E-mail：main@bestchoiceco.com
联系地址：
上海市闵行区顾戴路2988号赢嘉广场A座7C
上海市静安区万航渡路778号金融街静安中心2号楼1002单元
